EN
Materiály mají význam: environmentální náklady sochařských technik
Tradiční versus udržitelné sochařské materiály
Bronz, mramor a pryskyřice byly vždy oblíbenou volbou pro sochy díky své odolnosti a krásnému vzhledu. Ale existuje i nevýhoda, kterou nemůžeme ignorovat. Těžba těchto materiálů a jejich zpracování produkují velké množství uhlíkových emisí, ničí přirozená stanoviště a vyčerpávají přírodní zdroje. Na druhou stranu se umělci začínají obracet k ekologičtějším alternativám, jako jsou recyklované kovy a biodegradabilní hlína. Co tyto alternativy činí lepšími? Obecně mají menší uhlíkovou stopu, protože nepotřebujeme neustále těžit nové suroviny, a navíc pomáhají udržet odpad z popelnic. Například recyklovaný kov ušetří přibližně tři čtvrtiny energie potřebné k výrobě nového kovu z čerstvé rudy. Mezinárodní agentura pro energii ve skutečnosti uvádí, že přechod na tyto ekologičtější materiály může výrazně snížit ekologickou zátěž spojenou s výrobou soch jednoduše tím, že celkově využívá méně zdrojů.
Skrytý dopad uměleckého díla z pěny (polystyren a květinová pěna)
Umělcům se líbí pracovat s pěnovými materiály, jako je polystyren a květinová pěna, protože je velmi snadné je řezat a tvarovat, což je činí ideálními pro rozsáhlé instalace a obrovské sochy z polystyrenu, které někdy vidíme v galeriích. Ale za touto kreativitou se skrývá temná stránka. Vezměme si například polystyren – ten prostě setrvává v přírodě navždy, protože se přirozeně nerozkládá, a nakonec končí v našich oceánech a polích, kde způsobuje vážné problémy. Většina lidí si není vědoma, jak špatná je skutečná situace s recyklací. Agentura pro ochranu životního prostředí uvádí, že sotva více než 1 % veškerého polystyrenu je každoročně recyklováno. Někteří příčetně uvažující umělci už ale začínají přecházet na ekologičtější alternativy. Někteří sochaři nyní používají pěny na bázi rostlin, které se přirozeně rozkládají, zatímco jiní experimentují s recyklovaným dřevem nebo celulózovou hmotou. Tento posun pomáhá udržet uměleckou inovaci při životě, aniž by za sebou zanechával hory toxického odpadu.
Kámen a kov: Dlouhověkost versus těžba surovin
Umělci pracují s kamenem a kovem již od dob starověku, protože tyto materiály vydrží navždy a vypadají úžasně, když jsou vyřezávané nebo tvarované. Oproti jiným materiálům je u nich potřeba mnohem méně oprav a výměn, takže dlouhodobě vytvářejí méně odpadu. Existuje však i druhá strana tohoto příběhu. Těžba těchto surovin země není pro planetu zrovna šetrná. Když firmy těží kámen nebo dolují kovy, ničí se celé ekosystémy, znečišťují se řeky a ovzduší a do atmosféry se uvolňuje obrovské množství uhlíku. Vezměme si těžbu kovů – EPA ve Spojených státech dokonce upozornila, že tento průmysl patří mezi hlavní zdroje toxických emisí. Někteří tvůrčí lidé však začínají o tomto přemýšlet znovu. Stále více sochařů dává přednost použití recyklovaných materiálů. Tím, že znovu využívají již existující materiály, snižují škody na životním prostředí způsobené neustálým čerpáním nových surovin z planety.
Uhlíková stopa výroby veřejného umění
Náročné výrobní procesy na energii
Vytváření velkých soch obvykle vyžaduje energeticky náročné procesy, jako je lití a svařování, které spotřebují velké množství energie. Tyto metody hrají významnou roli u uhlíkové stopy při výrobě veřejných uměleckých děl po celém městě. Vezměme si například lití kovů – když umělci taví bronz nebo ocel, musí nahřát pec na tisíce stupňů Fahrenheita, přičemž se obvykle spaluje uhlí nebo zemní plyn. Čísla také hodně napoví. Samotné lití kovů podle různých průmyslových studií, včetně dat od vládních agentur, každý rok vypustí více než 600 milionů metrických tun CO2. Umělci i výrobci se nyní obrací ke šetrnějším alternativám. Některé dílny začaly experimentovat s technikami tzv. studeného svařování, které nepotřebují žádné teplo, zatímco jiné zkouší peci na sluneční energii pro menší odlitky. Tyto inovace možná dosud nemohou staré metody úplně nahradit, ale rozhodně ukazují směr k budoucnosti, kdy monumentální umění nebude spojeno s tak vysokou ekologickou zátěží.
Dopravní výzvy pro rozsáhlé stavby
Přesun těžkých soch není žádnou maličkostí a zanechává značnou stopu na životním prostředí. Když se velké kusy přepravují z jednoho místa na druhé, spotřebují tuny paliva a během cesty vypustí značné množství emisí. Vezměme si například obrovskou instalaci „Hollow Men“ na kampusu Cal State Long Beach. Doprava tohoto objektu tam byla prakticky logistickým nočním můrou kvůli jeho obrovským rozměrům a hmotnosti. Celý proces navíc produkuje značné množství uhlíkových emisí, protože je nutné dopravit speciální techniku – běžné nákladní automobily totiž pro takto velké předměty nestačí. Situace se však začíná měnit díky novějším technologiím. Některé společnosti experimentují s hybridními nákladními vozy a dokonce i s plně elektrickými modely pro přepravní účely. Roste také zájem o využití železničních sítí, pokud je to možné, namísto silniční dopravy. Tyto změny znamenají, že bychom konečně mohli zažít skutečný pokles environmentálních nákladů spojených s přesunem těchto obrovských uměleckých děl.
Studie případu: Cesta sochy z žuly napříč kontinenty
Vezměme příběh obrovské sochy z žuly, která absolvovala cestu přes několik kontinentů, než našla své místo v městském parku. Celá cesta začala v lomu, kde byl kámen vytažen, pokračovala různými fázemi řezání a tvarování a nakonec skončila na svém určení po několika dlouhých přepravách. Podrobný pohled na to, jak se tam socha dostala, odhaluje, kolik uhlíku se uvolní při přepravě těžkých uměleckých děl po celém světě, zejména při srovnání námořní přepravy s leteckou, která spotřebuje mnohem více paliva. To, co jsme se o těchto cestách dozvěděli, naznačuje, že umělci a plánovači by měli jinak přemýšlet o volbě materiálů. Místo importu kamenů z poloviny cesty kolem světa by možná lokální kameny stačily stejně dobře. A ty velké sochy? Možná by měly zůstat blíže domova, místo aby poskakovaly mezi zeměmi. Města, která chtějí instalovat veřejná umělecká díla, by mohla ušetřit peníze i zdroje planety, kdyby tyto praktické alternativy zvážila hned na začátku.
Místně specifické environmentální narušení
Dopad trvalých instalací na ekosystém
Umisťování trvalých soch často mění místní ekosystémy způsoby, o kterých lidé nemusí vždy uvažovat. Umělecká díla vypadají skvěle, ale ruší přirozená stanoviště, když přinášíme cizí materiály a přetváříme krajinu. Vezměme ty velké sochy z pěnového jádra, které lidé občas umisťují do citlivých oblastí. Tyto díla fragmentují stanoviště a narušují rostliny a zvířata tam žijící. Některé studie naznačují, že menší sochy nebo takové vyrobené z materiálů se samorozkládajícími se v přírodě mohou pomoci tyto problémy zmírnit. Stále více umělců začíná vybírat místa, která respektují stávající přírodu, namísto aby s ní bojovala. A mnozí přecházejí na ekologičtější materiály. Celá myšlenka je jednoduchá: tvořit umění, které se začleňuje do přírody, nikoli ji ničí.
Dočasné výstavy versus trvalé stopy
Environmentální náklady dočasných výstav obvykle přetrvávají déle, než si většina lidí uvědomuje, a někdy se vyrovnají nebo dokonce překonají množství odpadu, které zanechávají trvalé instalace. Samozřejmě že nenarušují krajinu navždy, ale veškerá práce spojená s montáží, následným demontováním a likvidací věcí, které už nikdo nechce, způsobuje reálné problémy pro životní prostředí a vytváří tuny odpadu. Studie ukazují, že tyto krátkodobé expozice ve skutečnosti produkují značné množství odpadu, hlavně proto, že mnozí pořadatelé spoléhají na jednorázové materiály pro všechno – od informačních tabulí až po výstavní skříně. Některá muzea a galerie se však začínají tomuto trendu bránit. Stále více institucí využívá použitého materiálu, pronajímá vybavení namísto nákupu nového a již od samého začátku navrhuje výstavy s ohledem na možnost opakovaného použití. Tento přístup pomáhá snižovat množství odpadu a zároveň umožňuje institucím pořádat zajímavé výstavy, aniž by přitom překročily rozpočet.
Paradox sólového kelímku: Umění s tématem odpadu vytváří odpad
Umění vyrobené z odpadků, například sochy postavené úplně z kelímků Solo, vytváří skutečnou dilemata typu catch-22. Na jedné straně tyto díla přimějí lidi přemýšlet o problémech s odpadem, se kterými se denně setkáváme. Ale počkat chvíli – někteří lidé upozorňují, že právě tato díla mohou ve skutečnosti generovat více odpadu, než kolik jich pomáhají eliminovat. Diváci těchto expozic často nevědí, jestli je umění samo o sobě ekologické, nebo pouze další formou znečištění. Umělci, kteří chtějí posílat silná environmentální poselství, aniž by situaci zhoršovali, v poslední době začínají experimentovat s různými přístupy. Někteří shromažďují již použité materiály pro své projekty. Jiní navrhují díla, která lze po ukončení výstavy znovu vrátit do recyklačních košů. Pár jich dokonce vyrábí tak, aby se přirozeně rozkládala během měsíců či let venku. Cílem není pouze mluvit o problémech s odpady, ale žít je prostřednictvím každého kroku tvůrčího procesu.
Inovace v ekologicky zaměřené sochařině
Biologicky rozložitelné materiály: od pěnové hlíny po mycelium
Umělci stále častěji používají biologicky rozložitelné materiály, protože hledají ekologičtější způsoby vytváření soch. Mezi těmito možnostmi se vyjadřují pěnová hlína a mycelium, které nabízejí ekologické alternativy, jež přesto dobře fungují v uměleckém provedení. Vezměme si například pěnovou hlínu, která umožňuje sochařům být opravdu kreativní, přičemž vědí, že jejich dílo se časem samo rozloží a sníží tak odpad končící na skládkách. Někteří umělci začali experimentovat s myceliem, které pochází z hub, aby vytvořili detailní díla, která se po určité době doslova rozloží. Tento přístup velmi dobře odpovídá tomu, co dnes mnozí tvůrci chtějí – environmentální odpovědnost bez obětování kvality nebo originality. Navíc použití takovýchto materiálů otevírá nové možnosti pro dočasné instalace a venkovní díla, která nezanechávají trvalé problémy s odpadem.
Kinetické instalace napájené sluneční energií
Kinetické sochy poháněné sluncem mění to, co si myslíme o ekologickém umění, a spojují kreativitu s řešeními čisté energie. Způsob, jakým tyto díla fungují, je vlastně docela zajímavý – během dne zachycují sluneční světlo pomocí panelů a následně využívají uloženou energii k pohybu jednotlivých částí v noci nebo kdykoli je dostatek náboje. V poslední době se objevilo několik úžasných projektů, například velké pohyblivé umělecká díla instalovaná na střechách budov ve městech po celé Evropě. Lidé se kolem nich shromažďují a diskutují o jejich umělecké hodnotě i o tom, jak je vedou přemýšlet o vlastním dopadu na planetu. Jak se sluneční technologie neustále zlepšuje, umělci nacházejí nové způsoby, jak do svých děl začlenit tento obnovitelný zdroj. Brzy můžeme očekávat ještě více interaktivních instalací, které nejenže budou krásně vypadat, ale také pomohou šířit povědomí o našem životním prostředí, aniž by přitom byly moralizující.
Sochy umělých korálových útesů: Spojení umění a ochrany přírody
Když umělci začnou pod vodou stavět korálovce, na rozhraní tvořivosti a ochrany přírody dochází k něčemu úžasnému. Tyto umělé konstrukce vypadají jako skutečné korálové útvary a opravdu pomáhají obnovit populace ryb po letech škod způsobených rybolovem a znečištěním. Vezměme si například ty známé ponořené sochy u mexického pobřeží, které se postupem času staly domovem pro bezpočet mořských tvorů. Oblast kolem nich nyní žije dříve nevídaným životem. Zvláštní na tomto přístupu je kombinace krásy a funkčnosti. Místo aby umělecká díla visela jen v galeriích, jsou nasazena do oceánu, kde plní dvojí úlohu: obnovují poškozená biotopa a zároveň lidem přibližují mořské prostředí prostřednictvím přímé zkušenosti, nikoli pouze učebnicemi.